(科目代碼：)

一、考核要求

1.準(zhǔn)確把握中國(guó)戲曲史、戲曲理論的基本概念、戲曲發(fā)展歷史的走向及各時(shí)期相關(guān)理論。

2.了解掌握中國(guó)戲曲史中的重要?jiǎng)∽骷易髌芳爸匾F(xiàn)象。

3.熟練運(yùn)用戲曲史理論知識(shí)分析相關(guān)問(wèn)題。

二、考核評(píng)價(jià)目標(biāo)

本考試大綱適用于報(bào)考西北師范大學(xué)戲劇戲曲學(xué)專業(yè)的碩士研究生入學(xué)考試?！吨袊?guó)戲曲研究》是本專業(yè)唯一的基礎(chǔ)理論專業(yè)考試科目，它涵蓋了中國(guó)戲曲史、中國(guó)戲曲理論等方面的內(nèi)容，考試目的旨在全面考察考生對(duì)中國(guó)戲曲史、中國(guó)戲曲理論基礎(chǔ)知識(shí)的系統(tǒng)掌握，考察學(xué)生是否具有綜合運(yùn)用相關(guān)知識(shí)分析實(shí)際問(wèn)題的能力。

三、考核內(nèi)容

第一部分：戲曲孕育搖籃期的藝術(shù)特征及其影響

1、原始歌舞

2、先秦巫覡

3、先秦優(yōu)戲

第二部分：戲曲形成發(fā)展期的藝術(shù)特征及其影響

1、漢代歌舞百戲

2、南北朝小型歌舞戲

3、唐代說(shuō)唱藝術(shù)、參軍戲等

4、宋雜劇、金院本、勾欄瓦舍、諸宮調(diào)等

第三部分：戲曲成熟鼎盛期的藝術(shù)成就及其意義

（一）元雜劇的成就

1.元雜劇的發(fā)展概況與特征

2.元雜劇代表作家、作品的藝術(shù)成就

（二）南戲的成就

1.南戲的特征與藝術(shù)成就

2.南戲的代表作家與作品的藝術(shù)成就

（三）雜劇與南戲的舞臺(tái)藝術(shù)特征

（四）明代戲曲的發(fā)展與成就

1、明代傳奇與雜劇創(chuàng)作的概況與特點(diǎn)

2、明代傳奇創(chuàng)作的成就與代表作家、作品

3、明代雜劇創(chuàng)作的成就與代表作家、作品

4、明代戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的特征

（五）清代戲曲的發(fā)展與成就

1、清代雜劇創(chuàng)作的成就與特征

2、清代傳奇創(chuàng)作的成就與特征

3、清代地方戲的發(fā)展概況

4、花雅之爭(zhēng)影響及其意義

5、清代戲曲的舞臺(tái)表演及音樂(lè)藝術(shù)特征

第四部分：戲曲理論史概述

（一）以“樂(lè)論”為代表的藝術(shù)理論精神

（二）傳統(tǒng)敘事理論的繼承及其發(fā)展

（三）表演理論的建構(gòu)及其發(fā)展

（四）戲曲審美特征的理論闡釋

第五部分：曲學(xué)的發(fā)展及其理論

（一）元代曲學(xué)理論成就

1、燕南芝庵《唱論》

2、夏庭芝《青樓集》

3、周德清《中原音韻》

4、鐘嗣成《錄鬼簿》

（二）明代曲學(xué)理論成就

1、朱權(quán)《太和正音譜》

2、魏良輔《曲律》、何良俊《曲論》、李開(kāi)先《詞謔》、王世貞《曲藻》

3、徐渭《南詞敘錄》

4、呂天成《曲品》、沈德符《顧曲雜言》、徐復(fù)祚《曲論》

5、吳江派與臨川派

6、王驥德《曲律》

7、凌夢(mèng)初、祁彪佳、馮夢(mèng)龍、張岱、李贄、湯顯祖、臧懋循、孟稱舜等理論

第六部分：劇論

1、李漁戲曲理論與《閑情偶記》

2、金圣嘆的戲曲評(píng)點(diǎn)與理論

第七部分：表演理論

1、元代胡祗遹表演理論

2、潘之恒表演理論

四、參考書(shū)目

1、張庚，郭漢城著：《中國(guó)戲曲通史》北京：中國(guó)戲劇出版社，1980年。

2、廖奔，劉彥君著：《中國(guó)戲曲發(fā)展史》（四卷），山西教育出版社，2003年。

3、譚凡、陸煒著：《中國(guó)古典戲劇理論史》，華東師范大學(xué)出版社，2005年。

4、鄭傳寅著：《中國(guó)戲曲文化概論》（修訂版），北京大學(xué)出版社，2012年。

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