湯式是元末明初的重要散曲作家，字舜民，號菊莊，浙江象山人。生卒年不詳。元末曾補本縣縣吏，后落魄江湖。入明不仕，但據(jù)說明成祖對他“寵遇甚厚”。為人滑稽，所作散曲甚多，名《筆花集》，今存鈔本。作品多寫景、詠史之作，頗工巧可讀。

湯式生平簡介

湯式元末明初散曲家、戲劇家。字舜民，號菊莊。象山（今屬浙江）人。曾為本縣縣吏，不得志，落魄江湖。入明，流寓北方，明成祖朱棣在燕邸時，寵遇甚厚，永樂年間常得恩賞。 湯式的作品以曲錄史，思想內(nèi)容豐厚，極大地開拓了散曲文學(xué)的題材范圍。他的散曲反映了朝代的更替和百姓的疾苦，進而總結(jié)歷史、感嘆人生；描述了元朝滅亡時候的衰殘景象，同時傳達出對新王朝的期盼；而他以散曲體裁表達悼念之情，開創(chuàng)悼亡散曲的肇端。

湯式是現(xiàn)今存曲最多、散曲題材很廣泛的一位由元到明的曲家，他的曲作創(chuàng)作技巧圓熟，藝術(shù)風(fēng)格多樣，具有濃郁的曲味。湯式算得上是元散曲跨越時代的殿軍，可說得上是在明散曲這新舞臺上走舊臺步的揭幕人。

湯式作品介紹

所做詞曲大都已經(jīng)不存在了，有雜劇《瑞仙亭》、《嬌紅記》兩種，今俱佚。散曲有明鈔本《筆花集》傳世，其書有缺殘，今本《筆花集》之外，尚有一些散曲，存錄于《雍熙樂府》、《盛世新聲》、《彩筆情詞》等集中。總共今存作品有套數(shù)68首，小令170首，殘曲1首。均佚。

湯式創(chuàng)作特色

湯式的散曲明艷工巧，技巧圓熟老練。湯式不僅創(chuàng)作了內(nèi)容豐富的眾多小令，其中有小令（蟾宮曲）《詠西廂》1首，對后世較有影響。此首為重句格俳體，即每三句中的第三句與第二句詞意相類，句法相同。寫來神韻自然，蔚然成為一體，后人多有仿作。 湯式還致力于套數(shù)的創(chuàng)作，善用短套，又在個別長套中進行大膽的嘗試與創(chuàng)新。在藝術(shù)創(chuàng)作手法方面，湯式在不少流利通俗的曲語中講究頂真、疊字、嵌字、重句、短柱、疊韻等技巧的運用，形成了豐富多彩而又曲味濃郁的徘體特色。還常在圓熟的句式結(jié)構(gòu)中活用典故，取得了俗中求雅的效果。

湯式散曲創(chuàng)作特色的具體表現(xiàn)是繼承了元代后期散曲文學(xué)創(chuàng)作俗中求雅的傳統(tǒng)，在徘體重技巧、雅俗融匯方面給明代曲家們以重要啟示，同時盡量維護了散曲文學(xué)固有的文體特征。元散曲發(fā)展到后期，雖有周德清、張可久等人從理論、實踐上以詞繩曲，表現(xiàn)出雅化傾向，但無論豪放派或清麗派，絕大多數(shù)曲家仍堅持著曲體文學(xué)自然通俗的文體特征，一些欲逞才斗巧的曲家，只是從某些特別的技巧和手法方面來顯示作家的才華。

湯式作品貢獻

在藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)方面，湯曲尤其是湯式言情散曲的作風(fēng)，詞雅句熟，這類曲風(fēng)影響了明代中后期南派曲家，如對梁辰魚、沈碌等“香倉體”一派雅化作風(fēng)的影響作用是明顯的。艷麗濃纖是湯曲的主要風(fēng)格，亦不乏豪放本色之作，尤其難能可貴的是少數(shù)散曲又豪麗參用。湯式繼承了元散曲后期俗中求雅的傳統(tǒng)，顯示了他的散曲創(chuàng)作才華，又維護了散曲文學(xué)文體風(fēng)范，句式結(jié)構(gòu)平常圓熟。湯式散曲的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，朱權(quán)在《太和正音譜》中評之“湯舜民之詞如錦屏春風(fēng)?！?鄭振鐸《插圖本中國文學(xué)史》稱“舜民之作，是曲中的老手，能手圓穩(wěn)老到，是其特長?！钡o接著又說“卻沒有怎樣了不得的天才。”又或許鄭振鐸評價太低，一則以詩詞發(fā)展之慣性思維眼光來看待曲之發(fā)展，有合乎規(guī)律之處，但眼光未免偏狹，因為詩詞曲雖然都是韻文體，但三者又各有特殊性。具體到元末明初的湯式作品，似還不應(yīng)承受所有的沒落之風(fēng)的評價，恰恰相反，湯曲是上承元曲，下啟明曲，有自己的獨特價值所在。

湯式歷史評價

湯式的小令有〔蟾宮曲〕《詠西廂》1首，對后世較有影響。此首為重句格俳體，即每三句中的第三句與第二句詞意相類，句法相同。寫來神韻自然，蔚然成為一體，后人多有仿作。

湯式散曲的創(chuàng)作實績表明，他雖然不能與元明一流大家相并肩，但絕不失為是同期一位重要的曲家，應(yīng)該在中國散曲文學(xué)史中占有一席之地?！朵浌聿纠m(xù)編》說他的作品“語皆工巧，江湖盛傳之”，可知他的作品當(dāng)時流傳比較廣泛。

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