我國(guó)是一個(gè)詩(shī)的國(guó)度，從《詩(shī)經(jīng)》到楚辭，到漢魏樂(lè)府，到唐詩(shī)宋詞元曲，其詩(shī)人之眾，數(shù)量之多，令人贊嘆。但情感內(nèi)容上大致可分為：

1. 思鄉(xiāng)念友之緒：如李白的《沙洲城下寄杜甫》：“思君若汶水，浩蕩寄南征。”詩(shī)人寄情于流水，語(yǔ)盡情長(zhǎng)，思情綿綿不絕。

2. 懷古傷今之悲：如蘇軾的《赤壁懷古》抒發(fā)了對(duì)古代英雄業(yè)績(jī)的向往和自己不能建功立業(yè)、施展抱負(fù)的悲憤心情。

3. 羈旅閨怨之愁：如孟浩然《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹(shù)，江清月近人。”這里詩(shī)人將一顆愁心融入那茫茫四野、悠悠江水、明月孤舟之中。王昌齡《閨怨》細(xì)膩而含蓄描寫(xiě)了宮閨女子幽怨的心理狀態(tài)及其微妙的情感變化。

4. 懷才報(bào)國(guó)之憤：如屈原《離騷》、陸游《書(shū)憤》等，無(wú)不追懷早年的抱負(fù)，抒發(fā)報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、壯志難酬的憤慨。

5. 邊塞征戰(zhàn)之壯：如《詩(shī)經(jīng)·無(wú)衣》，其鞺韃之聲，令人熱血沸騰。到了唐代，國(guó)力強(qiáng)盛，這樣格調(diào)高亢、情緒激蕩的豪邁之作就更多了。如中唐詩(shī)人盧綸的“月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀”就是典型的例子，字里行間，氣貫長(zhǎng)虹。但自宋代開(kāi)始，國(guó)力衰弱，就不再有大唐氣象了，在知識(shí)分子的筆下，豪邁之氣少了，悲涼之氣多了，雄偉氣魄少了，家國(guó)之愁多了。

6. 即事抒懷之慨：古人寫(xiě)詩(shī)，常因事而起，抒發(fā)心中的感慨，如懷親、送別、思鄉(xiāng)、郊游、訪友、讀書(shū)等等，都可能有所觸發(fā)，感悟人生。如司空曙的《江村即事》： “釣罷歸來(lái)不系船，江村月落正堪眠?？v然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。”通過(guò)“不系船”這樣一件小事，表現(xiàn)了江村的寧?kù)o幽美和主人公的悠閑安適。

7. 隱逸出世之戀：如陸游的《鵲橋仙》(一竿風(fēng)月)是借“一竿風(fēng)月，一蓑煙雨”寫(xiě)漁父生活，籍以抒寫(xiě)遠(yuǎn)離紅塵的隱逸情懷。

8. 吟山詠水之美：如王維的《新晴野望》格調(diào)明朗、清新，表現(xiàn)了詩(shī)人愛(ài)自然、愛(ài)田園、愛(ài)生活的思想感情。

9. 描花繪鳥(niǎo)之趣：花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)的背后，有的反映的是作者的愛(ài)好，有的卻藏著作者的一段經(jīng)歷。大多是托物言志之作，如李商隱的《蟬》，于謙的《石灰吟》等。其所借之物，往往就是作者的理想、志趣、節(jié)操的化身。

我們?cè)趶?fù)習(xí)時(shí)，如果能從整體上把握以上幾大類，在鑒賞時(shí)將會(huì)收到事半功倍的效果。