對(duì)仗又稱對(duì)偶。因?yàn)楣糯鷥x仗，像現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)上跑龍?zhí)姿频?，都是左右兩兩相?duì)的，所以叫對(duì)仗。對(duì)仗是一種形成文字整齊美的修辭手段，也是構(gòu)成格律形式、呈現(xiàn)格律氣氛的重要因素。

講究對(duì)稱是中國(guó)古代文化的特色，大至帝皇宮殿、陵寢，小至平民百姓門戶、擺設(shè)，仕女束裝，都講究個(gè)左右對(duì)稱。文學(xué)上也不例外，因?yàn)闈h語(yǔ)單音詞較多，即使是復(fù)音詞，其中的詞素有相當(dāng)?shù)莫?dú)立性，容易造成對(duì)偶，所以早在先秦的詩(shī)歌中就出現(xiàn)對(duì)偶句。例如《詩(shī)經(jīng)》說(shuō)："昔我往矣，楊柳依依;今我來(lái)思，雨雪霏霏。"(《小雅.采薇》)《楚辭》說(shuō)："令沅湘兮無(wú)波，使江水兮安流。……鳥次兮屋上，水周兮堂下。"(《九歌.湘君》)。散文中也常有對(duì)偶，如《易經(jīng)》中的："同聲相應(yīng)，同氣相求。"(《易.乾文言》)晉魏以后對(duì)偶影響擴(kuò)張，將以前駢散交錯(cuò)的文章，發(fā)展為通篇駢四儷六的駢體文。也就從這個(gè)時(shí)期開始，詩(shī)歌中對(duì)偶從不工整到逐漸工整，從隨意使用到逐漸規(guī)范化。初唐以后，格律定型時(shí)期，對(duì)偶就成為格律詩(shī)的重要組成部分。

對(duì)偶一般要求兩句同一位置上詞語(yǔ)必須相對(duì)，即名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)副詞……。格律詩(shī)中的對(duì)仗較古詩(shī)和散文中的對(duì)仗工整而嚴(yán)格。它要求：

一，出句和對(duì)句平仄是相對(duì)立的;

二，出句和對(duì)句同一位置上的詞語(yǔ)，詞性相同，字不能相同。

例如：

火樹銀花合，星橋鐵鎖開

仄仄平平仄平平仄仄平

(蘇味道《正月十五日夜》)

"火樹"對(duì)"星橋"，"銀花"對(duì)"鐵鎖"，都是名詞對(duì)名詞;"合"對(duì)"開"，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

(李商隱《無(wú)題》)

"春蠶"對(duì)"蠟炬"，名詞仂語(yǔ)對(duì)名詞仂語(yǔ);"到死"對(duì)"成灰"，動(dòng)賓詞對(duì)動(dòng)賓詞;"絲"對(duì)"淚"，名詞對(duì)名詞;"方盡"對(duì)"始干"，動(dòng)詞仂語(yǔ)對(duì)動(dòng)詞仂語(yǔ)。

絕句、律詩(shī)、排律的對(duì)仗各有規(guī)則。

絕句一般不要求對(duì)仗，是否用對(duì)仗，憑作者自便。前人絕句多數(shù)不用對(duì)仗，例如：

山中相送罷，日暮掩柴扉。

春草年年綠，王孫歸不歸?

(王維《送別》)

蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來(lái)琥珀光。

但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。

(李白《客中行》)

絕句有的首聯(lián)對(duì)仗，尾聯(lián)不對(duì)仗。例如：

功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。

江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。

(杜甫《八陣圖》)

(注：對(duì)仗句以楷體字顯示，下同)

荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

一年好景君須記，最是橙黃桔綠時(shí)。

(蘇軾《冬景》)

對(duì)仗出句多為仄聲，五絕首句不入韻的多于七絕，所以五絕首聯(lián)對(duì)仗的多于七絕。也有首句入韻、首聯(lián)對(duì)仗的絕句。例如：

花枝出建章，鳳管發(fā)昭陽(yáng)。

借問(wèn)承恩者，娥眉幾許長(zhǎng)?

(皇甫冉《婕妤怨》)

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。

舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

(劉禹錫《烏衣巷》)

七絕首句入韻的多于五絕，這種首聯(lián)對(duì)仗形式七絕多于五絕。

絕句也有首聯(lián)不對(duì)仗，尾聯(lián)對(duì)仗的。例如：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

(孟浩然《宿建德江》)

腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。

顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流。

(杜甫《漫興》)

絕句也有首尾兩聯(lián)全對(duì)仗的。例如：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

(王之渙《登鸛雀樓》)

歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。

三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山。

(柳中庸《征人怨》)

前人絕句絕大多數(shù)首尾兩聯(lián)都不對(duì)仗，首聯(lián)對(duì)仗者偶爾見之，尾聯(lián)對(duì)仗者較少，兩聯(lián)全對(duì)仗者更少。但是律詩(shī)中間兩聯(lián)(頷聯(lián)和頸聯(lián))必須對(duì)仗，否則就不成其為律詩(shī)。它的首尾兩聯(lián)可對(duì)仗可不對(duì)仗。前人律詩(shī)中也有首聯(lián)對(duì)仗的，也有尾聯(lián)對(duì)仗的，也有四聯(lián)全都對(duì)仗的，這悉憑作者自便，并無(wú)定規(guī)。但頷聯(lián)和頸聯(lián)的對(duì)仗是律詩(shī)的常規(guī)，也稱為正例。例如：

五律首句不入韻者。

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

(王維《山居秋暝》)

首句入韻者。

犬吠水聲中，桃花帶露濃。

樹深時(shí)見鹿，溪午不聞鐘。

野竹分青靄，飛泉掛碧峰。

無(wú)人知所去，愁倚兩三松。

(李白《訪戴天山道士不遇》)

七律首句不入韻者。

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春。

今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。

(劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》)

首句入韻者。

一封朝奏九重天，夕貶潮陽(yáng)路八千。

欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年?

云橫秦嶺家何在，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。

知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。

(韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》)

律詩(shī)有首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)三聯(lián)對(duì)仗的。

五律首句不入韻者。

旅客三秋至，層城四望開。

楚山橫地出，漢水接天回。

冠蓋非新里，章華即舊臺(tái)。

習(xí)池風(fēng)景異，歸路滿塵埃。

(杜審言《登襄陽(yáng)城》)

首句入韻者。

北闕休上書，南山歸敝廬。

不才明主棄，多病故人疏。

白發(fā)催年老，青陽(yáng)逼歲除。

永懷愁不寐，松月夜窗虛。

(孟浩然《歲暮歸南山》)

七律首句不入韻者

世途倚伏都無(wú)定，塵網(wǎng)牽纏卒未休。

福禍回還車轉(zhuǎn)轂，榮枯反復(fù)手藏鉤。

龜靈未免刳腸患，馬失應(yīng)無(wú)折足憂。

不信君看奕棋者，輸贏須待局終頭。

(白居易《放言五首》其二)

首句入韻者

永巷長(zhǎng)年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。

湘江竹上痕無(wú)限，峴首碑前灑幾多?

人去紫臺(tái)秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。

朝來(lái)灞水橋邊問(wèn)，未抵青袍送玉珂!

(李商隱《淚》)

前三聯(lián)對(duì)仗者，首句不入韻的，五律多于七律;首句入韻的，七律多于五律。

律詩(shī)首聯(lián)不用對(duì)仗，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)用對(duì)仗。這種形式的律詩(shī)罕見，因?yàn)橐话阄猜?lián)是全詩(shī)的結(jié)束語(yǔ)，用散行比較容易畫龍點(diǎn)睛，用對(duì)仗較受束縛，故詩(shī)人不喜用尾聯(lián)對(duì)仗。杜甫詩(shī)中時(shí)有這種形式，后人模仿者較少。下面五律、七律各舉一首：

涼風(fēng)動(dòng)萬(wàn)里，群盜尚縱橫。

家遠(yuǎn)傳書日，秋來(lái)為客情。

愁窺高鳥過(guò)，老逐眾人行。

始欲投三峽，何由見兩京。

(杜甫《悲秋》)

劍外忽傳收薊北，初聞涕泗滿衣裳。

卻看妻子愁何在?漫卷詩(shī)書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。

(杜甫《聞官軍收河南河北》)

律詩(shī)中也有四聯(lián)全部用對(duì)仗的，這種形式出現(xiàn)得較早，如唐初蘇味道《正月十五日夜》：

火樹銀花合，星橋鐵鎖開。

暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)。

游妓皆秾李，行歌盡落梅。

金吾不禁夜，玉漏莫相催。

盛唐時(shí)，王維、杜甫作品中有不少四聯(lián)全對(duì)仗的律詩(shī)，其后也有詩(shī)人仿效的，故這種形式雖比較罕見，但較后三聯(lián)對(duì)仗的稍多些。下面五律、七律各舉一首：

天上去西征，云中護(hù)北平。

生擒白馬將，連破黑雕城。

忽見芻靈苦，徒聞竹使榮。

空留左氏傳，誰(shuí)繼卜商名。

(王維《故西河郡杜太守挽歌三首》之一)

玉樓銀榜枕嚴(yán)城，翠蓋紅旗列紫營(yíng)。

日映層巖圖畫色，風(fēng)搖雜樹管弦聲。

水邊重閣含飛動(dòng)，云里孤峰類削成。

幸睹八龍游閬苑，無(wú)勞萬(wàn)里訪蓬瀛。

(宗楚客《奉和幸安樂(lè)公主山莊應(yīng)制》)

排律的對(duì)仗和律詩(shī)同，首聯(lián)、尾聯(lián)可用可不用，但中間不論有多少聯(lián)，必須全部對(duì)仗。例如：

江城含變態(tài)，一上一回新。天欲今朝雨，山歸萬(wàn)古春。

英雄余事業(yè)，衰邁久風(fēng)塵。取醉他鄉(xiāng)客，相逢故國(guó)人。

兵戈猶擁蜀，賊斂強(qiáng)輸秦。不是煩形勝，深慚畏損神。

(杜甫《上白帝城二首》之一)

山容水態(tài)使君知，樓上從容萬(wàn)狀移。

日映文章霞細(xì)麗，風(fēng)驅(qū)鱗甲浪參差。

鼓催潮戶凌晨擊，笛賽婆官?gòu)匾勾怠?/p>

喚客潛揮遠(yuǎn)紅袖，賣爐高掛小青旗。

剩鋪床席春眠處，乍卷簾帷月上時(shí)。

光景無(wú)因?qū)⒌萌ィ瑸槔沙诤屠稍?shī)。

(元稹《和樂(lè)天重題別東樓》)

律詩(shī)以頷聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)仗為正例，上面介紹的首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)三聯(lián)對(duì)仗，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)三聯(lián)對(duì)仗，以及首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)全對(duì)仗，稱為變例，也有書上叫做別格、變體的。這些變例，唐宋以后，以至現(xiàn)代人寫舊體詩(shī)也有仿效的。還有兩種變例，中唐以后就很少有人仿效了。這兩種變例是在近體詩(shī)形成過(guò)程中，尚未完全定型時(shí)出現(xiàn)的，起于齊梁，延至中唐。一種是首聯(lián)對(duì)仗而頷聯(lián)不對(duì)，頸聯(lián)又對(duì)的形式。如梁簡(jiǎn)文帝的《夜聽妓》：

合歡蠲忿葉，萱草忘憂條。

如何明月夜，流動(dòng)拂舞腰。

朱唇隨吹動(dòng)，玉釧逐弦搖。

留賓惜殘弄，負(fù)態(tài)動(dòng)余嬌。

這首詩(shī)首聯(lián)、頸聯(lián)是很工整的對(duì)仗，而頷聯(lián)卻不對(duì)。在平仄格式上也有后來(lái)所謂"失對(duì)"、"失粘"之病，帶有不少古體詩(shī)的痕跡。又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》：

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。

這首詩(shī)平仄完全合律，而對(duì)仗尚存古法。在近體詩(shī)定型之后，也有詩(shī)人偶然仿古。如李白《掛席江山待月有懷》：

待月月未出，望江江自流。

倏忽城西郭，青天懸玉鉤。

素華雖可攬，清景不同游。

耿耿金波里，空瞻鳷鵲樓。

這種變例后人給它起了個(gè)好聽的名字，叫"偷春體"，意思是：律詩(shī)應(yīng)該在頷聯(lián)對(duì)仗的，卻搶先在首聯(lián)對(duì)仗了，"言如梅花偷春色而先開也。"(《詩(shī)人玉屑》卷二)

還有一種仿古的變例，就是首聯(lián)、頷聯(lián)都不對(duì)仗，全詩(shī)只有頸聯(lián)一聯(lián)對(duì)仗。例如盛唐的王維《送岐州源長(zhǎng)史歸》：

握手一相送，心悲安可論?

秋風(fēng)正蕭索，客散孟嘗門。

故驛通槐里，長(zhǎng)亭下槿原。

征西舊旌節(jié)，從此向河源。

又如中唐的元稹《歸田》：

陶君三十七，掛綬出都門。

我亦今年去，商山淅岸村。

冬修方丈室，春種桔槔園。

千萬(wàn)人間事，從茲不復(fù)言。

這兩種仿古的對(duì)仗，多見于五律，七律很少，但于名作中亦偶然見到。如崔顥《黃鶴樓》：

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

秦川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。

又如杜甫《詠懷古跡》其二：

搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。

悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。

江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思。

最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑。

這兩首七律的頷聯(lián)似對(duì)非對(duì)，與頸聯(lián)相比，其工整程度就差得多了。第一首頷聯(lián)平仄失對(duì)，第二首首聯(lián)、頷聯(lián)平仄失粘，在聲律上也都有古體詩(shī)的遺風(fēng)。

上面介紹的那兩種存有古風(fēng)的律詩(shī)，中唐以后就很少見到了。晚唐以后，律詩(shī)頷聯(lián)、頸聯(lián)的對(duì)仗，同平仄的對(duì)、粘一樣，成了律詩(shī)的金科玉律。因此絕句后來(lái)也稱截句，意思是：絕句是從律詩(shī)上截取下來(lái)的。如果截下的是律詩(shī)的首聯(lián)、尾聯(lián)，那末這絕句兩聯(lián)都不對(duì)仗;如果截下來(lái)的是律詩(shī)的首聯(lián)、頷聯(lián)，那末這絕句首聯(lián)不對(duì)仗，尾聯(lián)對(duì)仗;如果截下來(lái)的是律詩(shī)的頸聯(lián)、尾聯(lián)，那么這絕句，首聯(lián)對(duì)仗，尾聯(lián)不對(duì)仗;如果截下來(lái)的是律詩(shī)的頷聯(lián)、頸聯(lián)，那么這絕句兩聯(lián)全對(duì)仗。