幾何形體寫生，靜生寫生中，如何把握確立空間感，對于大多數(shù)人來說，是一個難題。那么怎樣理解掌握畫面的空間感呢？其實，不管任何物體放置在平面上，其與平面的接觸點都在平面上，也就是說物體與臺面接觸點不會超越立面與平面的交界線。我們在構圖時先確定上下兩個面的交界線，也就確定了一個空間。然后把物體放置在平面上，根據(jù)焦點透視原理，確定每一個物體與平面的接觸點，分清前后左右的關系。這樣空間感就出來了。然后，再注意用線的虛實、面的轉折虛實及“近實遠虛”的透視原理加強空間感，又物體投影的前后左右的虛實變化對空間感的體現(xiàn)很重要。

立體感——三大面、五大調子

物體立體感也是個難題。物體在光線的照射下產(chǎn)生產(chǎn)體感。那么，在作畫時，就要去找出物體的明暗交界線，先確立明暗兩在。再畫出投影，物體的立體感就已經(jīng)很強了。接下去把“三大面”、“五大調子”都找出來，物體的立體感也就塑造完畢。那么，什么是“三大面”、“五大調子”呢？這都是對物體的明暗關系而言的。所謂“三大面”即黑、白、灰。“黑”指物體背光部； “白”指物體受光部；“灰”指物體側光部?！拔宕笳{子”指高光、明部、明暗交界線、暗部、投影。另有一說即去掉“投影”加上“反光”，為“五大調子”。

質感、量感

質感簡單說就是物體給人感覺是什么質地。量感就是物體的份量、重量感。質感與量感一般情況都是混合在一起的。質感表現(xiàn)出來了、量感也就容易出來。 如何表現(xiàn)質感，一般說細膩、柔和、光滑的物體用細一點的線條去表現(xiàn)，如瓷器、絲綢等；表面粗糙的物體宜用粗放的線條去表現(xiàn)，如陶器、粗布等，還可根據(jù)物體固有色的深淺，使用B數(shù)大一點或小一點的鉛筆來表現(xiàn)質感量感，如淺色瓷器可用B-3B來表現(xiàn)，深色陶器可用4B、5B先鋪大關系，再結合2B、3B來刻劃一下細節(jié)。

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